為慶祝香港回歸十週年而製作的各項呈獻中，較成功、較有意義的莫如是“銀都機構”拉頭製作，施揚平、蕭君紅、趙良駿編劇及導演的這部《老港正傳》。
《老港正傳》描寫一群一向被歧視的香港人。
此影片生動描寫一群一向被歧視的香港人（對北京盲忠的愛國人士），客觀表現得有血有肉，動人處不少，更重要是有自省，說明一個時代的終結，對北京盲忠的愛國人士不再有。
宣傳說該片寫香港四十年變化，幸好是“誇張”的宣傳，100多分鐘的電影怎可寫一個城市40年的大小事情呢？如果編劇、導演真的要把香港40年的大事寫進電影裡，這部電影也不成“戲”，只會是電視台新聞部製作的特備節目。
這部電影談及的香港近40年的大事，當中其實少到只有四、五件而已，如1967年暴動、1981年股災、1997年回歸、2003年沙士等等；事件這樣少，影片才會有足夠篇幅描寫人物的細節。影片好看的地方便是那些細節，包括來自真實的基層人物、真實的血淚生活、感動人心的仗義行為、令人傷心的理想幻滅等等。
影片成功的地方是劇中人都一一親歷片中提到的幾件香港大事，不只是“見證”而已。由於“劇中人親身參與”，劇情便深刻得多，可以活生生交待歷史大事對小人物的影響。主角左向港（黃秋生飾）參與1967年示威，被警察打傷；兒子女友（莫文蔚飾）留產，碰著沙士時期，政府醫院半關門，因而要送到左派診所急救，片中人物的故事與時代大事交織得很好，這些是編劇成功的地方。
鄭中基與莫文蔚配搭有驚喜。
影片名字叫《老港正傳》（當初叫《老左正傳》），本以為是寫一個人的故事，原來並非如此。黃秋生的角色描寫得很立體，因為他的兒子（鄭中基飾）和他的妻子（毛舜筠飾）也佔很重戲份。兒子和妻子兩個角色的戲份都幫助營造老左這個人物。
兒子這角色設定，是讀勞工子弟學校的，受到各方歧視，而且英文不行，升學和找工作亦都有困難。編導以該類人作此片的第二角色，大有匡正香港市民對這些人看法的本意，甚為有心。出乎意料之外，鄭中基演出該角色有意想不到的效果，他樂觀甚至有時攪笑，完全沒有甚麼“酸腐氣”，一反大眾對該個角色的定型印象。
另外，鄭中基與莫文蔚合演的愛情戲，也合襯，兩人配搭有驚喜。他們兩個角色本來存在階級矛盾，一個去美國讀書，但另一個連廣州暨大也進不了，只在廣東小城鎮做生意、開遊戲機中心、經營養狗場，遭人欺騙、生意失敗。今回鄭中基與莫文蔚拍擋，既演出社會階級差異，也演出同是天涯淪落人、相濡以沫的關係。
另一方面，妻子毛舜筠那個角色逝世，固然製造悲情戲劇效果。老左是個大好人，但他有時熱情過度，幫人多過幫自己妻兒，便有點過份。劇情令他自自然然的反省，並點出老左不幸的根源，明示他的悲劇在於行為不合時宜，實在是編劇的妙筆。
這部影片值得稱讚的地方在於編導客觀、中立，有反省、有批評，他們不著痕跡點出老左一生的錯、並帶出向大陸發展的訊息。影片結局說鄭中基與莫文蔚這一對回大陸，雖然屬於簡單化的樂觀，但總也是一個暫時解決方案。我預測這部影片會是明年香港金像獎的重頭作品。
