羅中立
何多苓
周春芽 6月30日，由文化部中外文化交流中心主辦、中外博藝畫廊承辦的“四川畫派30年學術回顧展”在北京盛大開幕。四川美院偏于西南一隅，卻人才輩出，為業內外人士提供了無窮無盡的話題。而在之前的6月9日，貫穿美院周邊的塗鴉一條街又熱鬧開街。所以，我們選擇在今天梳理川美群星閃耀的年代，絕不是為了懷舊，而是要重溫四川畫派這個堪稱奇跡的現象背後的創造力，找尋我們這座城市當下急需的無限創意。
四川美院當年頻頻出彩 30年前，一批知青、工人、社會青年參加了文革後恢復的首次高考，考入了四川美院。這批77級油畫班後來成了四川畫派的主力軍，在短短幾十年的中國油畫史間，寫下了濃墨重彩的一筆。 何多苓、羅中立、高小華、程叢林、周春芽、張曉剛、楊千、秦明、朱毅勇……他們在沒有畢業時，就已經掀起一陣又一陣浪潮。 “上世紀80年代初，四川美院在‘傷痕’和‘鄉土’兩個時期，出現了一批影響中國畫壇的藝術家，由於這批藝術家在藝術風格和作品的精神內涵表現上有著某種相似性，當時的理論界將他們統稱為‘四川畫派’。”“四川畫派30年學術回顧展”的策展人何桂彥這樣告訴記者。 從本科再到考上了王林教授的研究生，直到後來留校，何桂彥在川美呆了十年，也是深受四川畫派的影響，他策劃的此次展覽梳理了四川油畫在過去三十年中各個時期出現的藝術運動和藝術風格，例如1976－1979年的“文革後美術”、1979－1981年的“傷痕美術”、1980年的“野草畫會”、1981－1984年的“鄉土繪畫”，接下來是“生命流表現畫風”、“抒情現實主義和現代主義風格”等等———時至今日，四川美院仍然沒有走出30年前四川畫派的影響。 1979年到1984年期間，高小華、程叢林、何多苓、羅中立等一批畫家相繼創作了《為什麼》、《趕火車》、《春風已經甦醒》、《父親》等一批在中國現代美術史上最有里程碑意義的作品。 十餘年後，四川美院又迎來另一次創作高峰，從1993年開始的五六年內，與“鄉土”、“傷痕”的老、古、舊不同，張曉剛、葉永青、忻海州、鐘飆等川美藝術家除了注重作品的本土文化外，更強調對都市文化和個人生存體驗的“陌生”化表現。
臨摹名畫先要排隊洗手 四川畫派的崛起，為什麼偏偏會發生在重慶呢？在何桂彥看來，主要是77、78級這批學生基礎好，有豐富的生活閱歷，所以他們一進校就搞創作，像《父親》、《春風已經甦醒》、《春》都是在大學一、二年級時創作的。 勤奮則是所有77、78級學生回憶大學生活的共同感受。羅中立有一段回憶，當時學校資料特別少，他記得有一次學校進了一個《世界美術全集》，老師帶學生看畫冊都要排隊、洗手、戴白手套，後來乾脆平鋪在玻璃櫃裏，學生去描，一個畫頁30天才能畫完。 同為77級的楊千和秦明回憶，那時文革剛剛結束，電力供應不太足，校園經常停電。七點鐘一停電，他們就到九龍坡火車站畫速寫。 在77、78級後輩的何桂彥看來，“四川畫派”的價值在於見證了社會過程，像高小華的《為什麼》是對文革的反思、羅中立的《父親》和其後的《故鄉組畫》，體現了80年代初中國農村經濟改革時鄉土文化的現代性。 所以，四川畫派的誕生，是特殊時代的特殊產物，而且發生在當時地理位置相對偏遠的重慶，就更是一個奇跡。
四川畫派紅人榜 張曉剛 作為羅中立等人的同學，張曉剛的畫作近年在海外拍賣市場上異常火爆，在06年3月紐約蘇富比專場，張曉剛的油畫《血緣系列：三位同志》就拍出211萬美元最高價。 羅中立 作為四川美院的掌舵人，羅中立的畫作在市場上拍賣成績有目共睹。他在1991年創作的《屋檐下的小孩》就在台北拍出212萬人民幣的高價。在2002年，他的一幅《鄉情擁抱》也在北京拍出280萬。據不完全統計，羅中立作品總共已經拍出300件左右，總成交額超過億元。 周春芽 1982年畢業于川美版畫係的周春芽，2006年可謂是拍賣市場的周春芽年，他的油畫作品在當年有數件作品成交價格超過百萬元，其中《山石圖》更是以440萬元成交。在今年發佈的ami中藝指數排行榜上，周春芽拍賣作品總成交額為11545萬，僅次於吳冠中、趙無極和張曉剛。
四川畫派傷痕美術代表人物 高小華，在2003年7月的嘉德春季藝術品拍賣會上，他在大學期間創作的《趕火車》拍出了363萬。而在2005年廣州的一場拍賣會上，高小華1998年創作的《暖冬》也拍出了264萬。 何多苓 與高小華、羅中立、周春芽、程叢林等人一樣，上世紀80年代初，何多苓就畫出了《春風已經甦醒》。截至2005年，何多苓在國內拍賣市場拍出的成交金額在500萬左右，單幅最高價也拍出了100多萬。
四川畫派三人談 陳丹青：豪放另類 陳丹青認為，“四川畫派是眾畫家中少有的一群，主要是性格所致，豪爽，另類，他們不管別人，老子自己玩自己的，只要玩得高興”。陳丹青對川美外塗鴉一條街倍感興趣，說如果沒有羅中立這樣的院長，怕是搞不出這樣的東西來：“有誰見過，哪個學校的教室看起來像倉庫，幾乎每個老師都有自己的工作室，只有川美。”已經退出了體制內工作的陳丹青還表示，只要老友羅中立有邀請，便會登上川美講堂為學生講課。 羅中立：前景光明 “新生代的畫家們誰都畫得出《父親》，但離開時代的烙印和背景將失去意義，我看好四川畫派的前景，從他們獨特的視角及畫風我看到了希望。”羅中立認為，四川畫派新時代即將開始。 龐茂昆：求新求異 川美85級的學生龐茂昆稱，四川畫派有個特點，眼光獨到，求新求異。“很多人認為一個老師教出來的學生應該風格相同，但我們卻不那樣認為，學生們都認為和老師一樣的畫風是很不光彩的事情。”龐茂昆還說，1997年是四川畫派的一個重大變革期，許多四川畫派的新興藝術家從西方藝術中尋找靈感，四川畫派正在開啟新一輪復蘇。
