硝煙未盡話三級
“三級片”的叫法是80年代中期後在港臺地區産生，其實早在70年代就有此類影片，那時多稱其爲“鹹片”。像我們熟知的李翰祥導演就曾經拍過《無情的情人》、《宮闈情變》、《紅樓夢》等數部三級片。當然做爲名導演，李翰祥的三級片也算是水準較高的一類，主要表現在鏡頭的運用盡量追求完美，因此他也被稱爲“唯美派”三級導演的鼻祖。此後追隨他的“唯美派”三級導演有何藩（《聊齋豔譚》、《我爲卿狂》等）、麥當雄（《玉蒲團之偷情寶鑒》、《三度誘惑》等），這些導演的三級片多半是在三級情節上追求一種藝術美，如場景、化妝、鏡頭的切入角度等，力求使場面成爲一幅優美的畫。《聊齋豔譚》可看作是香港版的《東鎮女巫》，這部美國88年出品的影片，描述的是具有魔法的傑克•尼科爾森與其三個情人切爾、蘇珊•薩蘭登、米切爾•菲弗之間的恩恩怨怨。在何藩的作品中變成了單立文同葉子楣、曾小燕和一位日本名字的女演員之間的愛的遊戲。影片中的幾個火爆場景都設在風景秀美的林間小屋或者小溪畔邊，多採用霧狀前景及慢鏡頭體現人體美。此片可爲三級中的極品，幾位演員的古裝扮相確實很美。
《偷情寶鑒》則是一部曾打破午夜場票房的三級經典，這部根據古典名著《肉蒲團》改編，91拍攝的影片中啓用了90年亞姐落選小姐周弘，另外還有葉子楣（飾未央生之妻）、吳啓華（飾未央生）、徐錦江（飾權老實），這部三級片的最大特點就是火熱場景設計極盡想像之能事，各種動作及造型的設計簡直可與徐克的功夫片媲美。
香港三級片從90年開始進入了一個高峰期，這個時期恰好是江湖黑幫片和賭片的末勢，觀衆的口味發現了一些微妙的變化，去看三級片的人達到了前所未有的數量。究其原因，主要有兩點，首先是在七、八十年代的三級片多爲日本或者韓國拍攝的，港産三級片只有少得可憐的幾部，且票房均不盡人意；其次是由於進入九十年代的人們觀念和價值取向有了很大不同，隨著三級片成本小高收入的趨勢愈演愈烈，許多本地的知名女演員紛紛投身這一行列，數目之多，名氣之大較以往任何時候有過之而無不及，我們可以隨口說出葉玉卿、李麗珍、陳雅倫、翁虹、邱淑貞、舒淇等在三級片中的大牌女星名字，也由此認識了許多本不知名而因三級一炮走紅的陳寶蓮、曾小燕、邱月清、陳穎芝、村上麗奈等脫星，同時也知道了一些男演員原來也可以通過三級片成名或定型，像任達華由91年《星期五舞男》後接拍了近十部舞男類型片，並引發了各大公司爭拍舞男影片的熱潮，單立文則成爲三級影片男主角的代言人，以至於一看到他的名字就聯想到三級這個詞。
三級片的熱映引起了香港一些衛道士的強烈不滿，各種嚴厲抨擊的言論此起彼伏，但三級片的熱潮一直持續到95年初才逐漸消退，但卻成功地轉型出另一類熱點影片，就是像《八仙飯店之人肉叉燒包》這樣的集暴力、犯罪與色情因素於一體的另類三級片。
香港三級片經歷了一個産生、發展、高潮最後不可避免地走向衰敗的過程。這期間造就了一大批因此而走紅的明星，使某些藝員的演藝生涯發生了重大轉折，同時也在香港電影史上刻下了一個重要的時代標記。
時至今天仍在部分影院上映三級片，像99年初的《玉蒲團3之官人我要》，不過演員已經變成了鍾真、楊嘉玲等一批新秀，然這些女演員已經不可能指望像當年那批因此成名的女星一樣，再創造奇蹟了。回顧這些三級女星一脫而紅的經歷，不禁令人感歎不已： 正所謂時勢造英雄啊。
那麽這些脫星都是通過哪些影片走紅的呢？當時的背景情況是什麽？拍一部三級片的片酬到底有多少？她們現在的情況如何呢？感興趣的網友請注意收看下半部分……
香港的三級片女明星在七八十年代時尚屬鳳毛麟角，但了90年代，不惜走一脫成名這一捷徑的女演員可謂數之不盡，用之不絕，時代的變遷對人們價值觀的影響之大可見一斑。
總得來看，葉玉卿應該是90年代三級片熱潮最大的受益者，靠其1991年以每部100萬港元的片酬，連續拍攝的著名的三步曲（《卿本佳人》《情不自禁》和《我爲卿狂》）一舉成名，並迅速走紅。
這三步影片均是以老套的愛情故事爲基礎，其中《卿本佳人》還帶點喜劇色彩，但嚴格說這三步都是三級片中的平庸之作，比起其他一些製作更爲精良的三級來說只能算是及格作品，況且比起李麗珍、陳雅倫等人，葉玉卿長得並不好看，甚至可以說很普通，儘管她曾在第一屆亞姐選美（1985年）中獲得季軍稱號；同時比起葉子楣、邱淑貞等人，她的身材也並不十分突顯，儘管當年還曾獲得最健美小姐的稱號。
那麽爲什麽她能靠這三步曲人氣急升呢？我想主要是她把握進入三級世界的時機恰到好處！成名後的阿卿再也沒拍過一部三級，相反常同一些演技派演員們合作，還獲得過一次金馬獎最佳女主角提名，不得不令人刮目相看。可以說葉玉卿的成名是一個奇蹟，可載入香港三級電影的史冊。
與葉玉卿走的開放型性感三級路線不同，李麗珍以“純”誘人，“加上其乳芽初露，確令男士們暈其大浪”（轉引）。自84年起李麗珍就開始進入影壇，拍了近十年的玉女形象的青春片，始終半紅不紫，眼看就快進入30歲（1965年出生），珍小姐痛定思痛，突作180度大轉變，首先赴水城威尼斯拍個人寫真集，緊接著在1992接拍了三級名作《蜜桃成熟時》，立刻打破三級票房新高，狂收1400多萬港幣。這部影片可稱爲青春三級片，近28歲的李麗珍居然仍保持著少女般的初發育身材，令人稱奇。
次年的《愛的精靈》將投胎轉世等迷幻色彩情節加入，成績依然不錯。這之後她又拍攝兩部三級，這四部影片爲李麗珍帶來了600萬港元的片酬。不過如今已34歲的李麗珍在三級浪潮過後，逐漸消聲匿迹，前兩年據聞還曾爲情自殺，這種命運同大多數三級脫星如今情形差不多。
翁虹是唯一的一位出演三級的亞姐冠軍，雖只有兩部（《擋不住的瘋情》和《青樓十二房》），卻也轟動一時。從小練過芭蕾舞的翁虹身材一流，加上長相清純俏麗，想必是其吸引男性觀衆之處。我個人較喜歡《青樓十二房》，這是一部非常幽默的描寫清代妓院生活的三級片，翁虹的角色是鳩母，那些妓院裏的笑料在這部片中展現迨盡。頭一次發現翁小姐居然還有幽默成份的表演。
陳寶蓮和陳穎芝是兩位三級超産脫星，至今二人所拍的三級片總數超過20部，但多爲濫情之作，只有陳寶蓮的《燈草和尚》值得一提。同李麗珍一樣，如今這二人的命運也很淒慘，陳穎芝94年後基本就在演藝圈中消失了，而陳寶蓮爲失戀（被抛棄）曾兩次自殺未遂，試想，有哪位男士願娶一位三級脫星呢？
唯一一位至今仍然星運亨通的三級明星就是邱淑貞，這位女星與任達華合作的《赤裸羔羊》曾打破當年票房紀錄，恐怕是三級片的最好成績了。其後還拍攝了王晶的《強姦》第一集（後兩集是朱茵和張慧儀），兩部影片並未給邱淑貞帶來脫星的稱號，相反隨著人氣急升，她所主演的其他影片也帶來不錯的收益。個人認爲邱淑貞與這些三級明星不同之處在於她的可塑性很強，各類角色均可一試，且表現還都不錯，因此不會限於三級片。
當然這種理論同樣適用於現在當紅特紫的舒淇，看過爾升的《色情男女》的人一定還記得舒淇在片中的表現（扮演一位三級脫星）吧，那情節其實可以說是所有三級女星的縮影。順便說一句，《玉女心經》雖是舒淇成名作，但碟面印著是二級B，而非三級。
其他一些三級女星還有波霸葉子楣、黑美人陳雅倫、美少女曾小燕、邱月清、梁思敏、周弘、吳雪雯、陳佩珊、徐曼華、鍾真、童玲、葉全真等，不再一一而述。值得注意的臺灣明星呂繡綾當年也曾拍攝一部名爲《心鎖》的限制級片，不過拍得很美。還有那位瓊瑤明星俞小凡，走紅前也過幾部三級。
希望各位網友能對香港的三級現象有個全面的認識，不能一概而論。
香港色情片過去數十年發展蓬勃，亦出過不少具風格的“作者”，他們憑著豐富的想像力，妙趣橫生的幽默和緊貼潮流脈搏的社會觸覺，爲色情片類型賦上了新意及深度，除了販賣色情鏡頭之外，本地色情片在反映現實與提升影像內涵上，亦是貢獻良多，以下介紹的幾位色情電影導演，他們的際遇或許比不上其他類型片導演，更多今時今日已經絕迹影壇，但論到個人才華和風格，卻是各擅勝長，一點也不輸蝕！
六十年代導演代表：楊權
作品風格：楊權年輕時曾替“香港文化社”拍攝有關本地學校的紀錄片和教材片，處女作是67年的《紅粉金剛》，但真正膾炙人口之作，應該是70年的《七擒七縱七色狼》和續集《橫衝直撞七色狼》，兩片可謂是開了色情片粵語片的先河，《七擒七縱七色狼》裏寫一個女扒手(狄娜飾)逃入了一處舊樓單位，成爲屋內七色狼(周吉、杜平、高魯泉、鄭君錦等)的性幻想物件，電影雖然沒有甚麽暴露場面，但寫出了一群低下小男人的性抑壓，雖然鹹濕，但仍然守望相助，面對大是大非又絕不妥協，一些色情場面如偷窺和搏懵，電影處理得樂而不淫，不算下流！
近況：楊權七八十年代仍然活躍影圈，影片類型千變萬化，令人意外是他拍過春青片如《鼓手》和《IQ爆棚》等等。現在已經退出影圈。
代表作：《七擒七縱七色狼》(1970年)
七十年代導演代表：李翰祥
個人風格：港臺名導演，七十年代一手創出了風月片潮流，不論是改編自色情名著《金瓶梅》的《金瓶雙豔》、《風流韻事》；民間故事如《北地胭脂》、《風月奇譚》或是時裝片《聲色犬馬》，李翰祥的深厚的場面調度功力，拍起色情場面，更具靈巧精致的電影感，對淫欲色情的描寫甚至五花八門的性玩意，在李翰祥的鏡頭下，盡覽無遺，儘管真正暴露場面仍受尺度所限，但意識之大膽比較之後出現的古裝色情片，仍然是難出其右。近況：李翰祥九十年代初曾在韓國開拍了《半妖乳娘》和《金瓶豔談》兩片，但不論評價和票房都難複七十年代的風光歲月，李導演後九七年在北京心臟病發辭世。
代表作：《金瓶雙豔》(74年)、《北地胭脂》(73年)
八十年代導演代表：呂奇
個人風格：原本是六十年代粵語片紅小生的呂奇，七十年代中於粵語片低潮，轉往幕後發展，成立“金禾影業公司”，出品了多出以色情片格局的社會諷剌喜劇，票房十分成功，其中《財子、名花、星媽》更是香港首出“露毛”色情片。呂奇主理的色情片，有著五、六十年代粵語片的社會寫實特色，雖然故事不離男盜女娼，但在販賣女性胴體之餘，又不忘加入大量道德批判，甚至有爲被壓逼女生說話的抱負，問題所謂反省都是很皮毛的層次。另外，呂奇電影的品味如玩屎尿屁笑料亦令人不敢恭維。唯一脫俗的，是電影的女性形象的獨立自強，相比起一般港産片，算是相對地進步得多。
近況：八十年代中期退出影圈，現居臺灣營商。
代表作：《財子、名花、星媽》(77年)、 《名流、浪女、夠姜妹》(79年)
八十年代導演代表：何藩
個人風格：本身是攝影名家的何藩，七十年代已經拍出了轟動一時的實驗色情片《迷》和隨後的《春滿丹麥》是本地情欲片的先鋒作，八十年代末，何潘重出江湖，推出新作《夜激情》，票房高達七百萬餘元。90年，另一出作品《三度誘感》更是首出票房過千萬的三級色情片，不過，何藩風格的色情片，雖然崇尚唯美，但情節雜亂無章，彷佛更成習慣，他只注重拍攝女性裸體，用得最多的道具是鏡子，生硬拼湊出一幅幅女體沙龍，相當單調。
近況：《三度誘惑》後，再下一城的《四度誘惑》票房慘澹，再拍多幾出同類電影后，何藩亦退出影圈好一段日子。
代表作：《三度誘惑》(90年代)
九十年代導演代表：麥當傑
個人風格：麥當傑不是拍色情片出身，但他唯一一出色情片作品《玉蒲團之偷情寶鑒》，卻是九十年代本地最重要的色情電影，電影那天馬行空的性愛場面，將港産武術設計活用於主角的造愛過程，效果荒謬絕倫亦令人看得眉飛色舞，電影更捧出了之後三級片的中堅份子：葉子媚和徐錦江。
近況：月前監製了情欲片《I Do戀性世代》。
九十年代導演代表：陳奧圖
代表作：《玉蒲團之偷情寶監》導演代表：陳奧圖個人風格：陳奧圖是一個集體化名，他的出現，標誌著九十年代中期本地色情電影的蓬勃發展期，當時市場上更有兩齣同是陳奧圖執導電影一同推出，並出現了“正牌”和“冒牌”陳奧圖之爭，“陳奧圖”執導的色情片，最重要的一齣，大概是描寫本色情業的紀錄片《大鹹濕》，當年票房收入高達一千萬！
近況：消失影圈代表作：《大鹹濕》
